Г. Соколов - Концерт в Риме (27/03/2017) - Моцарт

Были исполнены:
Соната C-dur, K. 545, Фантазия и соната c-moll, K. 475/457.
C-dur'ная соната, считающаяся "легенькой", была сыграна очень хорошо, и пианист дал почувствовать глубину и загадочность этого прозрачного сочинения. Можно вспомнить строчку Гельдерлина:

Рожденное чистым загадочно.

Но вот фантазия как-то не очень меня впечатлила. Не могу для себя сравнить эту интерпретацию с одной рихтеровской, о чем я писал как-то на форуме "Классика".
Первая часть c-moll'ной сонаты была, на мой взгляд, сыграна слишком медленно, и музыка стала неоправданно тяжелой, почти лишилась порыва и огня. В финале мне тоже иногда не хватало темпа, хотя его исполнение в целом мне понравилось. Но выбранные исполнителем несколько замедленные темпы позволили, с другой стороны, оценить подлинный масштаб сонаты. К чести исполнителя надо отметить и выполнение всех реприз.

Мы устали...

(Севилья, 11 августа 2015 г.)

Бургос: дверь Святых Таинств (Puerta Sacramental, или Puerta Sarmental) кафедрального собора

I only say... show.
Описание можно найти в английской (или, там по ссылке, в испанской) википедии.

Et resurrexit tertia die secundum scripturas

Герау Женер (Guerau Gener, 1368/69 - 1409/10), Льюис Борасса (Lluis Borassa, 1360-1424). Воскресение Христа (1407-10). Барселона, Национальный художественный музей Каталонии (Museu Nacional d'Art de Catalunya).

Дебюсси - "Вечер в Гранаде"

Как тонко и точно передал Дебюсси в этой пьесе  синтез испанского и восточного в атмосфере города!

В Palacio Madraza (бывшее Медресе, теперь Университет):

 

"Въезд Христа в Иерусалим"

Картина, приписываемая Мастеру Тюизонского алтаря (2-я половина 15 века, Амьенская школа). С.-Петербург, Эрмитаж.

Вербное воскресенье

 

(Саламанка. Новый Собор, северный портал.)

За Христом можно увидеть апостола Иоанна, о скульптуре которого я как-то  рассказывал в ЖЖ.

Дебюсси - "Пеллеас и Мелисанда" (К. Аббадо, La Scala, 28.05.1986, live)

Вдруг захотелось прослушать полностью.
Певцы - Ф. фон Штаде (Мелисанда), К. Оллман (Пеллеас), Н. Гяуров (Аркель), Дж. Брочелер (Голо).
Все превосходны, особенно меня поразил Гяуров, проявивший здесь себя как изысканный камерный певец. Он, звезда романтического итальянского репертуара! И Фредерика фон Штаде совершенно замечательна. Но оркестр иногда (например, в сцене "Подземелье замка") менее выразителен, чем в записи П. Булеза (с Э. Седерстрём в главной роли). Возможно, это издержки живой записи.
Сочинение, конечно, уникально; нечто единичное и единственное. Музыка передает едва уловимые движения природы и человеческой души. Но музыка эта невероятной утонченности и концентрированности, так что после каждого акта мне нужен был перерыв, несмотря на небольшую протяженность актов.
В пятом акте при появлении служанок у постели умирающей Мелисанды Дебюсси фактически цитирует начало "Сцены у собора Василия Блаженного" из "Бориса Годунова". Значит, он был знаком с первой редакцией оперы Мусоргского? Ведь сцена была изъята из 2-й редакции по требованию цензуры.

О Тарковском (из старых записей)

Тут, как говорится, "за" и "против".

1. Смотрел  «Солярис». Я наслаждался, созерцая изысканнейшую его структуру, музыкально-живописную структуру. Музыка - разработка идей-мотивов, а живопись - значительность, ассоциативность поз, последований цветов - как бы постижение мира в его зримой пластике, - и здесь на первый план выходит единовременное, нечто неподвижное и утонченное, живопись есть заклинание: «Остановись, мгновенье, ты прекрасно!»

Фотомимолетности: в Болонье

11 июня 2016 г.