Моцарт – Струнный квинтет D-dur, K. 593 (Кв. «Орландо», Н. Имаи)

 

Минуя Бетховена – к Шуберту.

Но у Шуберта таких полифонических турдефорсов (как в финале моцартовского квинтета) нет.

Моцарт – Струнный квинтет Es-dur, K. 614 (Кв. «Орландо», Нобуко Имаи)

 

Этакая «игра в Гайдна». Между прочим, тема финала есть обращение темы финала гайдновского квартета B-dur, op. 33/4. Но у Гайдна таких полифонических игр нет.

Как потом Бетховен в Восьмой симфонии играл в Гайдна-Моцарта или в Моцарта-Гайдна.

И такая игра означает переход на метауровень.

Струнные квинтеты Моцарта

 Три зрелых струнных квинтета - C-dur (K. 515), g-moll (K. 516) и D-dur (K. 593) - прорыв не менее, а, может быть, и более значительный, чем квартеты, посвященные Гайдну. К. Дэвис правильно назвал их величайшими сочинениями Моцарта. И, мягко говоря, очень странно, что в книге, которая считается последним словом в моцартоведении, о них по существу нет ни слова. 

Гайдн - Квартет A-dur op. 55 n 1 (Aeolian Q.)

Финал этого квартета тематически очень близок к финалу последнего моцартовского квартета (F, K. 590). И интенсивная полифония в разработке, но, может быть, не столь сложная, как у Моцарта. И, конечно, настроение совсем другое. Моцартовское perpetuum mobile пронизано печальной иронией.
PS. И еще у Моцарта финал квинтета К. 614. Та же идея, но в более юмористическом, чисто гайдновском, ключе.

Моцарт - Струнный квинтет g-moll K. 516 (The Juilliard String Quartet, John Graham - viola II)

Пожалуй, это лучшее исполнение из всех, что я знаю. Ни капли чувствительности, всё жестко. И "весёленький" финал у них очень значителен, действительно, финал.
Сочинение, конечно, само по себе, уникально. Эта медленная часть, где инструменты играют с сурдинами, - нечто невероятное. Интересно, в камерных ансамблях 18 века кто-нибудь еще прибегал к такому колористическому решению? То есть, чтобы вся часть была написана con sordini?

http://abel.livejournal.com/50428.html

Гайдн - Симфония №83 g-moll (Н. Мэрринер)

Почему в книге о Моцарте Луцкера и Сусидко g-moll'ная симфония Моцарта (К. 550) сравнивается с этой симфонией, а не с 39-й (тоже в g-moll), которая, на мой взгляд, является более близким прототипом, тем более, что ее тихое начало прямо ведет к началу g-moll'ного моцартовского квинтета (К. 516)? Я этого не понимаю. Как не понимаю и того, что среди оперных аналогов начала К. 550 не упоминается смятенная ария Эвридики из третьего акта оперы Глюка.
Я склонен считать, что "ноу-хау" Моцарта в начале симфонии g-moll, - пульсация у альтов, точнее, даже не пульсация, а некое "гармоническое облако". Об этом хорошо написано у Альфреда Эйнштейна. Сравнивая с g-moll'ной симфонией последний клавирный концерт, он пишет:
"Оба произведения - и только они оба - начинаются со вступительного такта, определяющего "атмосферу" тональности, так же, как "Героическая" [симфония Бетховена - А.Б.] или некоторые брукнеровские симфонии".
(А. Эйнштейн. Моцарт. - М.: Музыка, 1977. - С. 300.)
Тут, кстати, можно вспомнить еще одну оперную "параллель": арию дона Альфонсо (№5, f-moll) из "Cosi fan tutte". А если на рояле медленнее заданного темпа сыграть этот первый такт симфонии, то возникает даже отсылка к b-moll'ной сонате Шопена.

С. Рихтер о Моцарте

По книге Ю. Борисова "По направлению к Рихтеру":
"Такой Моцарт, который мечется между светом и тенью, Моцарт в подвешенном состоянии мне известен. Именно его я не могу ухватить. Чем больше пытаюсь, тем больше ускользает.
Шуберт - это пространство Бога, абсолютное, там нет раздвоенности, нет этих судорог. А Моцарта надо остановить, чтобы успеть рассмотреть... Но именно это и недоступно" (с. 73).
Как хорошо и точно насчет раздвоенности и судорог!
А вот остановить и рассмотреть... Смотря в каком смысле.

О струнных трио Бетховена (из частного письма)

Дорогой ***,

Вы просили меня рассказать о впечатлениях от прослушивания струнных трио Бетховена опус 9.
Я прослушал их все в исполнении Ицхака Перлмана, Пинхаса Цуккермана и Линна Хэррела (живые записи 1992 г., диск EMI, двойник).
Играют они, насколько я могу судить, очень хорошо.
Всё это прекрасные сочинения. Но мажорные трио показались мне более интересными и значительными, чем минорное. Особенно первое, Соль мажор, с его поразительным вихревым "мендельсоновским" финалом. Прямо можно уличить Мендельсона в плагиате. :) Ну, это шутка.
Третья часть Ре мажорного трио очень близка к третьей же части Седьмой сонаты. Да и тональности совпадают.
Что касается до минорного трио, то оно не впечатлило меня должным образом. Конечно, наше восприятие штука капризная, и может быть, что у меня было "не то" настроение. Там прекрасная медленная часть. В остальном же это типичный раннебетховенский c-moll (трио op. 1 #3, Пятая соната, Четвертый квартет), и этот c-moll мне лично милее всего в фортепианном трио из опуса 1. Кстати, квинтетная версия его понравилась мне гораздо меньше оригинальной. Пока я слушал квинтет, мне всё время не хватало звучания клавира. Между прочим, и авторское квинтетное переложение моцартовской Серенады до минор, К. 388, тоже звучит хуже оригинальной версии для духовых.
Но как бы ни были хороши бетховенские струнные трио, я не могу их сравнить с моцартовским К. 563. Это сочинение совершенно беспрецедентно и у самого Моцарта. Но тут я умолкаю, а то Вы сочтете мою оценку этого моцартовского шедевра преувеличенной. В любом случае - ни лучше, ни хуже, а разные миры, почти не соприкасающиеся.
................................................................................................................................................

Моцарт - Струнный квинтет D-dur, K. 593 (The Guilliard St. Q., J. Graham, viola II)

Вторую часть вполне мог написать Чайковский, менуэт мог бы выйти из-под пера Брамса, а финал вообще экстраординарен - современная музыка!
Я за последнее время прослушал довольно много музыки 18 века, в основном, Крауса и М. Гайдна. Почти заставлял себя не слушать Моцарта. А вот сегодня вернулся. Кстати, квинтет этот помимо моей воли буквально ворвался в мой внутренний слух - пришлось слушать.
Нет, Моцарт как гора высится над своими современниками. Исключая Гайдна; но и он с истинно гениальной скромностью отдавал Моцарту первенство.

Моцарт - Струнный квинтет g-moll, K. 516 (The Juilliard String Quartet, J. Graham, viola II)

Даже Бетховен и Шуберт не написали медленной части, лучшей, чем Adagio этого квинтета.
Финал - "Мы вкушаем небесные радости" (как у Малера). Впрочем, это сравнение отдает банальностью, как и всякие сказки о жизни после смерти.

Гайдн - Струнный квартет C-dur, op. 33, №3 (Aeolian Q.)

Мне кажется, что от этого квартета (именуемого "Птичьим") нити тянутся к C-dur'ному моцартовскому струнному квинтету (К. 515): начала первых частей, сумрачный Менуэт (крайние разделы), который даже тематически близок менуэту из К. 515. Изумительная красота медленной части.