Sinbad the Sailor: Венеция

Показаны сообщения с ярлыком Венеция. Показать все сообщения

суббота, 28 января 2017 г.

Пересматривая старые фотографии

25 августа 2011 г.

Дальше »

воскресенье, 24 апреля 2016 г.

К вопросу о национальной гордости великороссов

Дальше »

понедельник, 11 апреля 2016 г.

Три церкви в Венеции

В районе Castello есть три церкви, очень похожие друг на друга. И я, к стыду своему, одну из них - S. Giorgio dei Greci - принимал за другую - S. Maria Formosa.
Наконец-то я разобрался.
Показываю по очереди.

S. Maria Formosa:

Дальше »

воскресенье, 10 апреля 2016 г.

О пользе фотографирования

Заглянул в одну книгу о Венеции (Марион Камински. Венеция. Из серии "Искусство и архитектура") и увидел там изображение фрески флорентийского художника Андреа дель Кастаньо (1421-1457) "Бог-Отец и евангелисты Лука и Иоанн" в капелле San Tarasio в церкви S. Zaccario. Стал вспоминать: ведь мы там были, и в капеллу эту удивительную заходили. Действительно, фотка нашлась (хотя фреску я забыл). Даже кое-что можно рассмотреть:

Дальше »

вторник, 10 декабря 2013 г.

Бриттен - "Смерть в Венеции"

Восторженные отзывы моих друзей о московском концертном исполнении последней оперы Бриттена (под руководством Г. Рождественского) побудили меня переслушать не слушанную с февраля 2006 года запись оперы (Ашенбах - П. Пирс, Английский камерный оркестр, дир. С. Бедфорд; из двухкоробочного комплекта опер Бриттена, выпущенного фирмой DECCA).
Если в первый раз впечатление было неопределенным, то сейчас я слушал с упоением. Это чистый шедевр, музыка чрезвычайно интересна, изысканна (музыку Бриттена вообще - и я давно это для себя отметил - характеризует высокий вкус), но при всей изысканности (которая заставляет иной раз вспомнить даже "Пеллеаса" Дебюсси) течение музыки воспринимается совершенно естественно. Виртуозно использован оркестр - от грандиозных угрожающих звучностей до одинокого фортепиано.
Кода абсолютно гениальна. Я даже подумал, что эту оперу можно воспринимать как духовное завещание композитора.

Дальше »

воскресенье, 25 августа 2013 г.

"Зрелище, единственное в мире"

Отсылаю к старой записи в ЖЖ (от 7.08.10), где приведена 1-я строфа Четвертой песни байроновского "Чайльд Гарольда" в оригинале и в переводе В. Левика (прекрасном, с моей точки зрения).
Гуляя по нашей Northern Capital, я почему-то специально сосредоточил свое внимание на переводческой вольности: слов "зрелище, единственное в мире" у Байрона нет (а эти слова удивительно точно характеризуют Венецию), у Байрона написано

I saw from out the wave her structures rise
As from the stroke of the enchanter's wand...

("Я видел, как из волны подымаются ее строения, будто по мановению жезла волшебника"), т.е. "зрелище, единственное в мире" заменяет апелляцию к жезлу волшебника. Если подумать, то это точно: вряд ли настоящий волшебник склонен к серийному производству, и уж если он что-то мановением своего жезла создает, то это поистине уникально, "зрелище, единственное в мире".

Но вот у Пушкина в "Арапе Петра Великого" читаем:

"Через полтора часа они приехали в Петербург. Ибрагим с любопытством смотрел на новорожденную столицу, которая подымалась из болота по манию самодержавия" (гл. II).

Я далек от того, чтобы усматривать здесь сознательную аллюзию, но невольная аллюзия могла иметь место. Ведь Петр у Пушикна иногда преображался в некоего мага, в черновиках послания "К вельможе" он назван "сторуким гигантом":

Помчался ты туда, где наш Гигант сторукой
Наш Петр оставя трон________ брал топор

(ПСС, 3(2), с. 809).

Не говорю уж о "Медном всаднике".
Кстати, в черновиках поэмы имеется прямой намек на "Скупого рыцаря", герой которого воображает себя волшебником:

Лишь захочу, воздвигнутся чертоги,
В великолепные мои сады
Сбегутся нимфы резвою толпою...

Первоначально во Вступлении к "Медному всаднику" было: "Великолепными садами//Ее покрылись острова", что потом превратилось в "Темно-зелеными садами // Ее покрылись острова". Пушкин тут мог думать над той же проблемой возможного и действительного, что и в "Моцарте и Сальери": то, что Барон только воображал, под манием самодержавной руки Петра становилось реальностью. И в этой связи как раз уместна замена всеобщего ("великолепный") на особенное ("темно-зеленый").

Петербург - тоже "зрелище, единственное в мире". Можно, конечно, заметить, что таких зрелищ в мире немало, но уникальность Петербурга состоит и в том, что это - своего рода изолированная точка внутри страны. В меньшей степени это относится к Венеции внутри Италии. Блок же заметил, что Венеция - не совсем Италия, как Петербург - не совсем Россия. "Я не русская, я - петербургская", - говорит Нехаева Климу Самгину.

четверг, 15 ноября 2012 г.

Венеция: возле Мадонны дель Орто

Это тихий уголок Венеции, где даже в высокий сезон почти нет людей.

Дальше »

четверг, 28 июня 2012 г.

Pauvre grande beauté!

Pauvre grande beauté!
....................................
- Mais pourquoi pleure-t-elle? Elle, beauté parfaite
Qui mettrait à ses pieds le genre humain vaincu,
Quel mal mystérieux ronge son flanc d'athlète?

Ты плачешь, Красота!
......................................
- О чем же плачешь ты? В могучей совершенной,
В той, кто весь род людской завоевать могла,
Какой в тебе недуг открылся сокровенный?

(Бодлер. Маска, перевод В. Левика)

понедельник, 5 марта 2012 г.

Венеция: церковь S. Giovanni in Bragora

Эта церковь знаменита тем, что в ней был крещен Антонио Вивальди.

UPD:
Еще одна "церковь Вивальди" - S. Maria della Pieta, где Вивальди выступал как дирижер и совершенную акустику которой традиция приписывает сотрудничеству архитектора Джорджо Массари с Вивальди и гениальной интуиции композитора.