Малер – Симфония №5 cis-moll (А. Ороско-Эстрада, Франкфурт, 10.03.17)

https://youtu.be/fEGNNuEM3Fc?si=hSzfcwZmwFnRmaps 

Какая восхитительная симфония! И какая сложная! Сложная и прекрасная. И для меня стала совершенно органичной, даже легкой в восприятии.

На ее фоне, например, 11-я симфония Шостаковича с революционными песнями кажется уже, мягко говоря, old fashioned, и, действительно, провинциальной. Как ни обидно за ДДШ.

А вот 4-я совсем не кажется, даже наоборот – прорыв.

Что бы мог сделать Шостакович, если бы его не сожрала эта людоедша Софья Власьевна!

Но всё же он смог написать 15-ю симфонию и 2-й виолончельный концерт!

А какое позорное, дремучее, непонимание малеровской симфонии показал Р. Роллан! Кошмар!

Брамс и Чайковский

«Он заставлял его слушать, что было в Гуно от Шумана, в Цезаре Франке от Листа, как Дебюсси преломлял Мусоргского и где «вагнерианствовали» д'Энди и Шабрие. И также необходимо для него было показывать, что между современниками — даже столь различными по своей природе, как Чайковский и Брамс, — взаимосвязь существует уже в силу того, что они современники. Он играл ему отрывки из одного, которые с таким же успехом могли принадлежать другому».

(Т. Манн. Доктор Фаустус, гл. IX)

"Волшебная флейта" и "Парсифаль"

Р. Роллан в эссе "Моцарт. По его письмам", сопоставляя "Дон Жуана" и "Волшебную флейту", писал:
"Оба произведения взаимно дополняют друг друга. "Дон Жуан" выражает гнет предопределения, тяготеющий над человеком - рабом своих пороков, увлекаемым вихрем видимости; "Волшебная флейта" воспевает свободный и умиротворенный экстаз Мудрецов. Могучая простота и спокойная красота придает этим операм античный характер. Неумолимый рок в "Дон Жуане" и просветленность "Флейты" - пожалуй, самое близкое к древнегреческому искусству из всего, не исключая даже трагедий Глюка. Возвышенная чистота некоторых гармоний "Флейты" витает на высотах, до которых едва поднимаются мистически пламенные восторги рыцарей Грааля. Здесь - всё свет, ничего, кроме света".
(Р. Роллан. Музыкально-историческое наследие. Вып. 3. Музыканты прошлых дней. Музыкальное путешествие в страну прошлого. - М.: Музыка, 1988. - С. 242.)

Далеко не со всем я согласен в его интерпретации названных опер Моцарта, но про античность и про "Парсифаля" очень хорошо сказано. Я и сам в последнее время склоняюсь к мысли, что "Волшебная флейта" - "the loftiest peak" его искусства, как и "Парсифаль" у Вагнера. Конечно, в 18 веке рядом с "Флейтой" поставить нечего, а потом таких высот в опере достиг только Вагнер. Это столь удивительный взлет гения, что когда слушаешь, иной раз становится страшно, как становится страшно при взгляде на некоторые картины Рафаэля. Думаешь, что простой смертный не мог это написать.

Это у меня Вариации К. 613 потащили за собой оперу. Сегодня даже прослушал полностью в записи К. Бёма, в которой поют Ф. Красс (Зарастро), Р. Питерс (Царица Ночи), Ф. Вундерлих (Тамино), Э. Лир (Памина), Д. Фишер-Дискау (Папагено), Л. Отто (Папагена), Х. Хоттер (Оратор), Дж. Кинг и М. Тальвела (стражи). В общем, спектакль звезд, зрелище (точнее, слышище) для богов. Берлинские филармоники. Это эталонная запись, хотя я знаю и другие замечательные исполнения. Но всё же и Бём не избегает легкого accelerando, когда после хорала стражей вступает Тамино. От этого ускорения, в которое впадают тут (видимо, невольно) исполнители, предостерегал Б. Вальтер (см. его "Тему с вариациями").

Дополнения:

"Волшебная флейта"

Переслушал великолепную запись Г. Шолти 1969 г. (К. Дёйтеком, П. Лоренгар, С. Бэрроуз, Г. Прей, М. Тальвела, Д. Фишер-Дискау, Г. Штольце, Р. Колло, Г. Зотин; Венские филармоники, хор Венской оперы).
Лист называл "Кольцо Нибелунга" ""Волшебной флейтой" наших дней".