О Девятой симфонии Шостакоича

 А ведь кульминация финала, помимо прочего, перекликается со средним разделом третьей части Восьмой симфонии: торжествующая, воинствующая и марширующая пошлость.

Малер – Симфония №5 cis-moll (А. Ороско-Эстрада, Франкфурт, 10.03.17)

https://youtu.be/fEGNNuEM3Fc?si=hSzfcwZmwFnRmaps 

Какая восхитительная симфония! И какая сложная! Сложная и прекрасная. И для меня стала совершенно органичной, даже легкой в восприятии.

На ее фоне, например, 11-я симфония Шостаковича с революционными песнями кажется уже, мягко говоря, old fashioned, и, действительно, провинциальной. Как ни обидно за ДДШ.

А вот 4-я совсем не кажется, даже наоборот – прорыв.

Что бы мог сделать Шостакович, если бы его не сожрала эта людоедша Софья Власьевна!

Но всё же он смог написать 15-ю симфонию и 2-й виолончельный концерт!

А какое позорное, дремучее, непонимание малеровской симфонии показал Р. Роллан! Кошмар!

Шостакович - Девятый квартет Es-dur, op. 117 (Иерусалимский квартет, март 2013)

 Да, жизнь в гетто (возвращение к тематике 4-го квартета и некое послесловие к 13-й симфонии).

Но и "Быдло" Мусорского в середине финала. Кровавые следы на снегу (эпизод пиццикато в финале).

В самом конце, однако, слышен какой-то радостный звон колоколов. Нечисть можно победить! 

https://youtu.be/He5YXot1SeA?si=ZIawNfDidSn6A2aj

Шостакович – Симфония № 15 A-dur, op. 141

Национальный орк. Франции, дир. Д. Афкхам; 21.11.2013, Театр Елисейских полей, Париж.

https://youtu.be/q69m-sj7LAQ?si=2xwtgglC5WuNZJGx

Оставил там комментарий:

Прекрасное исполнение! Одно из лучших, что я знаю. А мне есть, с чем сравнивать, так как я присутствовал на премьере в Москве 8 января 1972 г.

Недавняя выкладка, хотя концерт состоялся 11 лет назад. Дирижер еще совсем молодой.

https://en.wikipedia.org/wiki/David_Afkham

Ему тут 30 лет.

PS. Только сейчас пришло в голову: не являются ли два звонка колокольчика в начале пародией на начало «Героической симфонии» Бетховена? 

Шостакович - Соната для скрипки и ф-но, op. 134 (О. Каган, С. Рихтер; Фрайбург, март 1985 г.)

 А это исполнение гениально.

Шостакович – Альтовая соната, op. 147 (Ю. Башмет, С. Рихтер; БЗМК, 1985)

 

Точная дата не указана, но похоже, что зимой (судя по поддетому под пиджак свитеру у человека, перевертывающему ноты Рихтеру).

Мне не понравилось это исполнение.

Первая часть – слишком медленно, отчего музыка стала какой-то мертвенной, а она всё же не такая. Это словно очень грустные воспоминания.

И как-то странно выглядел переход от 2-й части к 3-й: будто без перерыва.

И показалось в целом, что скучно и исполнителям и публике. И те, и другие исполняли долг – как на похоронах какой-то знаменитой персоны, умершей в глубокой старости.

Шостакович - Концерт №1 для скрипки с орк., a-moll, op. 77 (Fumiaki Miura/S.-M. Rouvali, Гётеборгский симф. орк.)

 

Гётеборг, 22.10.19

Прекрасное исполнение. Но иногда мне казалось, что скрипач играет слишком мягко. В первой части, в одном месте, оркестр едва ли не заглушил его. Зато выявилась огромная выразительность оркестра. 

Шостакович – Симфония №6 h-moll, op. 54 (К. Кондрашин)

 

Музыка 1-й части пронзает. В конце физически ощущаешь, как ночные кошмары рассеиваются, занимается бледный рассвет. Это ночь в ожидании ареста, воистину. Но никто не приходит за тобой на этот раз.

А сколько остроумия и блеска в быстрых частях! И они органически связаны с 1-й частью.

Шостакович - Симфония №12 d-moll, op. 112 (Р. Баршай, орк. WDR)

 Всё-таки это самая слабая симфония Шостаковича (если вывести за скобки Вторую и Третью), несмотря на отдельные яркие моменты (например, начало быстрого раздела 1-й части; еще некоторые моменты первых двух частей в смысле оркестрового колорита). Лучшая часть - вторая. Чем-то в передаче ощущения пространства даже отсылает к 3-й части 10 симфонии.

Финал же крайне неудачен, банально внешне иллюстративен. Музыка холодная, лишенная глубокого чувства и глубокой мысли. 

Глюк - "Ифигения в Тавриде" (Дж. Э. Гардинер, 1985; Лионская опера)

 Опера великолепна, и если бы Рихтер ее знал, его оценка моцартовского "Идоменея" была бы другой.

Но я с удивлением обнаружил, что Глюк в дневниках великого пианиста вообще ни разу не упомянут по существу.

Одно упоминание весьма курьёзно:

"Сегодня большое музыкальное событие - (после "Альцесты" Гайдна [sic!]... 15-я (последняя) симфония Шостаковича (и как хорошо, что чисто оркестровая). 1 часть - прекрасна и опять полна свежести, как молодой Шостакович. Затем эти героически трагичные маршеобразные страницы (очень хорошо). Зачем только в последней части вагнеровская цитата? (Она очень помешала восприятию этого финала, и он показался каким-то скудным.)"

(Запись от 8 января 1972 г.)

Рихтер присутствовал на премьере 15-й симфонии, как и я. :)

Там в первом отделении исполняли увертюру к глюковской "Альцесте" и гайдновский двойной концерт (для скрипки и ф-но).

Вот так. Даже Рихтер не понял финал 15-й. Это по меньшей мере странно. 

Шостакович о музыковедах

"Л.В. Николаев (мой учитель) как-то сказал мне. "Танеев не любил музыкальных критиков. Он (Танеев) говорил: "Критики - это те, которые в силу ли отсутствия дарования или по каким-то иным причинам не попали в разряд критикуемых".

Тот же Николаев так определил музыковедов. На вопрос одного своего ученика, кто такие и что такое музыковеды, он сказал так (Л.В. был добрым человеком и подкармливал своих учеников - беседа шла за яичницей):

"Паша (это домработница) приготовила яичницу. Мы едим эту яичницу. Представь себе, что есть люди, которые не готовят яичницу, не едят ее, а говорят о яичнице. Это будут яичницоведы. Также и в музыке: есть люди, которые не сочиняют музыку, не слушают (точнее, не слышат) ее, а говорят о музыке".

Сказано это было хоть и дискуссионно, но с большим чувством".

(Е.С. Власова. 1948 год в советской музыке. - М.: Классика-XXI, 2010.- С. 373)

Я далек от того, чтобы разделить это  отношение к музыковедам (литературо- и вообщеискусство-ведам) en bloc, но к некоторым персонажам оно вполне применимо.

Царь Мидас закрывал свои ослиные уши специальной шапкой. Как видно, в качестве таковой может выступать и консерваторское образование.

С. Волков. Шостакович и Сталин

  Рассказывая в эпилоге об "антисталинских" сочинениях Шостаковича, Волков ничего не пишет о Втором виолончельном концерте (а прежде всего выдвигает 13 симфонию), так как это не вписывается в его идею обязательного присутствия слова в таких произведениях. Это свидетельство определенной близорукости автора книги, так как разоблачающая сила 126-го опуса настолько велика и страшна, что не нуждается ни в каких словах.

Шостакович - Симфония №11 g-moll op. 103 (Кёльнский орк. WDR, Юкка-Пекка Сарасте, 5 апреля 2019 г.)

 

А ведь гениальная симфония-то! А я ее сильно недооценивал и избегал слушать. Злобная и постыдная брехня Стравинского должна быть предана осмеянию, а потом забыта.

Исполнено прекрасно.

***

И вот еще что: вы будете сравнивать Стравинского или Прокофьева с Шекспиром? Я не могу даже этого представить. А Шостаковича - да, безусловно. Вот и весь сказ. И сразу ясно, кто есть кто.

Про Седьмую симфонию Шостаковича

 Только сейчас дошло, что начальная тема производна от темы хора мальчишек в "Борисе Годунове" Мусоргского: "Здравствуй, здравствуй, юродивый Иваныч!".

И как же я не понимал финала этой симфонии! Вчера он произвел на меня самое сильное впечатление (в исп. Р. Баршая).

Мемуары Шостаковича

 Перечитываю. И совершенно отчетливо понимаю, почему Большой Совок должен был это дискредитировать и объявить фальшивкой. И я применяю тут "критерий истины" инверсно: то. что Большой Совок объявлял фальшивкой, скорее всего было правдой, так как вся его идеология и пропаганда были насквозь лживы и фальшивы. "Ложь - это правда".

Кстати, Рихтер не сомневался в подлинности этих мемуаров, о чем написано в книге Гаврилова. "Это ОН [ДДШ]. Я его знал таким".

В тексте Волкова есть дикие ляпы. Например, режиссер А. Тарковский назван Андреем Александровичем (sic!), композитор Кшенек - Кфенеком (??). 

Шостакович – Квартет №12 Des-dur, op. 133 (Квартет Fitzwilliam)

 

Слушая первую часть, я вдруг увидел такую картину:

Я вхожу в пустой дом. Он необитаем, от окон остались только рамы, да и те кое-где выломаны, обои содраны, пол разбит. Я думаю, что когда-то тут жили люди, бегали и смеялись дети…

Может, это вообще мой дом? И я тут жил, был ребёнком.

Медленный раздел второй части всегда вызывал у меня в голове картину зимы, что-то похожее на гениальную «Оттепель» Фёдора Васильева. Зима, одиночество, бездомность…

А потом (соло скрипки pizzicato) какое-то фантастическое «хождение по водам», как на одном из «Библейских эскизов» А. Иванова.

Квартет Fitzwilliam обостряет до предела все резкости в музыке Шостаковича, весь этот «скрежет зубов».

Шостакович – Квартет №3 F-dur, op. 73 (Квартет Fitzwilliam)

 Слушал с classic-online. Запись 1975 г.

По-моему, это выразительнее бородинцев. И первая часть у них получилась остро конфликтной, но отчасти и беззаботной («беззаботная юность», как я однажды написал в своей «программе»).

В марте 1978 г. этот английский квартет, один из ансамблей, пропагандировавших тогда музыку Шостаковича за рубежом, приезжал в Москву, и я был на их концерте в Гнесинке 26 марта. Они играли:

Гайдн – Квартет d-moll op. 42,

Сибелиус – Квартет d-moll («Интимные голоса»), op. 56,

Шостакович – Квартет №12 Des-dur, op. 133.

На бис играли 2 и 4 части 3-го квартета Бриттена.

Почему-то я ничего не написал о впечатлении. Теперь уже не вспомнишь. Но мы с другом остались вполне удовлетворены этим концертом.

Шостакович - Квартет №15 es-moll op. 144 (Квартет "Эмерсон")

 В некоторых частях мы слышим "быстрое медленное" как антипод бетховенского "медленного быстрого".

Шостакович - Симфония №15 A-dur, op. 141

 Вдруг явилось желание переслушать. Вчера с Г. Шолти (Чикагский симф. орк.) сегодня с М. Шостаковичем (Пражский симф. орк.).

Только сегодня дошло, что кульминация первой части (ц. 30-32) находится в точном структурном соответствии с кульминацией второй части (ц. 71). Вплоть до оркестровки послекульминационной зоны (тромбоны и туба). Так сказать, кукольный вариант. Лилипуты и великаны.

А первая часть, помимо всего прочего, есть некая чаплиниада, явно слышны намеки на немое кино, где юный автор служил тапёром.

А вчера, слушая запись Шолти, вдруг подумал, что скерцо - это и клезмеры, и актёры у Гамлета. Симфония вся пронизана гамлетовским духом, особенно 2-я часть и финал: зловещая тень Эльсинора и Призрак. Возникает впечатление, что Шостакович был заворожен этой пьесой Шекспира всю жизнь.

И всё покрывает, как гигантская волна, кульминация финала и всей симфонии. Это не просто кульминация, это катастрофа, трансфигурация Вселенной.

Деформация вкуса

 Если всё время погружаться в музыку, так сказать, второго, а то и третьего, ряда, да еще по долгу службы, отыскивая в ней достоинства, то может возникнуть деформация вкуса, и не захочется уже слушать и, тем более, любить великую музыку. Так Вайнберг может "затмить" Шостаковича, Боккерини или Сальери - Моцарта и т.п.