Шостакович – Симфония № 15 A-dur, op. 141

Национальный орк. Франции, дир. Д. Афкхам; 21.11.2013, Театр Елисейских полей, Париж.

https://youtu.be/q69m-sj7LAQ?si=2xwtgglC5WuNZJGx

Оставил там комментарий:

Прекрасное исполнение! Одно из лучших, что я знаю. А мне есть, с чем сравнивать, так как я присутствовал на премьере в Москве 8 января 1972 г.

Недавняя выкладка, хотя концерт состоялся 11 лет назад. Дирижер еще совсем молодой.

https://en.wikipedia.org/wiki/David_Afkham

Ему тут 30 лет.

PS. Только сейчас пришло в голову: не являются ли два звонка колокольчика в начале пародией на начало «Героической симфонии» Бетховена? 

Моцарт – Клавирный концерт №26 D-dur, K. 537 (Р. Казадезюс/Я. Горенштейн)

 

Живая запись из Монтрё, 1967 г. Орк. WDR (Кёльн).

Исполнение выдающееся, и пианист играет здесь совсем по-другому, чем с Сэллом: гораздо жестче. И никаких самопальных виньеток и каденций. В первой части, если не ошибаюсь использована моцартовская каденция к 16-му концерту в той же тональности. Но фонограмма очень неважная, к сожалению. Но всё-таки скачал (слушал с classic-online).

Вчера этот же концерт слушал с Учидой и Тейтом. Всё было бы прекрасно, но уж очень много самопальных украшений во второй части. Это идет в ущерб музыке: она лишается загадочности при внешней исключительной простоте.

И даже самое замечательное исполнение этого концерта не производит на меня такого впечатления, какое я получал, разбирая его по партитуре в молодости.

Чехов и Ахматова

 Как известно, Ахматова не любила Чехова, но эпиграфом к "Трем сёстрам" можно взять строки 

Как выпущенные из тюрьмы,

Мы что-то знаем друг о друге

Ужасное. Мы в адском круге,

А, может, это и не мы.

Чебутыкин, разбивший фарфоровые часы, тоже говорит, что, может быть, "нас и нет, мы не существуем".

Шостакович - Соната для скрипки и ф-но, op. 134 (О. Каган, С. Рихтер; Фрайбург, март 1985 г.)

 А это исполнение гениально.

Шостакович – Альтовая соната, op. 147 (Ю. Башмет, С. Рихтер; БЗМК, 1985)

 

Точная дата не указана, но похоже, что зимой (судя по поддетому под пиджак свитеру у человека, перевертывающему ноты Рихтеру).

Мне не понравилось это исполнение.

Первая часть – слишком медленно, отчего музыка стала какой-то мертвенной, а она всё же не такая. Это словно очень грустные воспоминания.

И как-то странно выглядел переход от 2-й части к 3-й: будто без перерыва.

И показалось в целом, что скучно и исполнителям и публике. И те, и другие исполняли долг – как на похоронах какой-то знаменитой персоны, умершей в глубокой старости.

Клетка мифа

 Каждый человек живет в клетке некоего мифа. Как "Человек-ящик" у Кобо Абэ.

Выход  из клетки равнозначен гибели или безумию.

Самое страшное, когда какая-нибудь "светлая личность" хочет силой затащить всех в свою клетку, утверждая при этом, что никакой это не миф, а научная истина.

Амур и Психея

 Читая у Апулея эту глупую сказку, я подумал: как это Психея поверила злодейкам-сестрам, что ее муж - дракон? Ведь она ощущала в темноте его прекрасное тело. Или здесь мы имеем то, что академик И.П. Павлов называл парадоксальным состоянием, когда для человека реальны слова, а не вещи? Тогда это актуально.

Потом, конечно, в мифе дракон мог быть чародеем и ночью превращаться в прекрасного юношу.

Дракон-человек, как потом в пьесе Шварца.

Интересно и то, что некоторые мотивы (дворец с невидимыми слугами, хозяин, которого нельзя видеть под угрозой страшной беды; зависть злых сестер) присутствуют в русской сказке "Аленький цветочек".