Sinbad the Sailor: сентября 2015

среда, 23 сентября 2015 г.

Скрипичные концерты

Так вышло, что вчера и сегодня я слушал три скрипичных концерта, которые все были написаны в 30-е годы прошлого века и которые я высоко ценю и даже, пожалуй, люблю.

1) Барток - Концерт №2 (Киунг Вха Чунг, Лондонский филарм. орк., дир. Г. Шолти, 1977 г.).
2) Прокофьев - Концерт №2 g-moll op. 63 (И. Перлман, Чикагский симфонич. орк., 1997 г.)
3) Стравинский - Концерт in D (И. Перлман, Чикагский симфонич. орк., 1997 г.).

Прокофьевский как-то вдруг зацепил, даже два раза прослушал. Интересно, Прокофьев намеренно процитировал в финале финал бетховенского концерта или "невольное то было вдохновенье"?
Интерпретации Перлмана совершенно блестящи.
Но вот что еще: я совсем у Бартока не слышу форму, у Прокофьева лучше, но тоже не очень, а у Стравинского форма вся как на ладони. Впрочем, я далеко не всегда могу или хочу слушать форму даже у хорошо знакомых и любимых сочинений; слушаю как лох. Так несколько дней назад я дал себе задание обязательно расслышать форму финала Восьмой Бетховена (весьма непростую, кстати говоря), и всё услышал (разумеется, речь не идет о том, чтобы слышать все тональности: слуха у меня нет даже относительного).
А сейчас под Стравинского (этот Концерт - одно из лучших его сочинений и одно из самых моих любимых у него) я вспомнил экстремистски-парадоксальное суждение С. Рихтера:

"Объективно: Моцарт и Стравинский - самые великие. Их техника совершенна. Моцарт в "Cosi fan tutte", Стравинский в Симфонии псалмов, в "[The]Rake's Progress" открыли что-то наподобие философского камня в музыке. Моцарт в XVIII веке предвосхитил Дебюсси. Стравинский из XX-го века вернулся к добаховской музыке: к Джезуальдо, Монтеверди...
Но в человеке побеждает субъективное. Для меня это - Вагнер, Шопен, Дебюсси".
(Ю. Борисов. По направлению а Рихтеру, стр. 89.)

воскресенье, 20 сентября 2015 г.

События

Концерт Дебарга, о котором так долго говорил~~и большевики~~ а музыкально просвещенная общественность Столицы, наконец состоялся.
Я от души поздравляю с этим достойным увековечения событием тех, кто смог удостоится присутствия на этом торжестве.
"Those priveleged to be present..."
А я не мог никак туда пойти. И лучше я дома буду слушать квартеты Моцарта.

суббота, 19 сентября 2015 г.

Шостакович - 13-я симфония b-moll, op. 113 (Р. Баршай)

Оркестровая музыка совершенно гениальна. Я стал даже думать, что это самое сильное сочинение, написанное им для большого оркестра в 60-70-е годы (может быть, кроме 15-й симфонии). Запись Баршая, как ни одна другая, дает почувствовать гениальность оркестра в этой симфонии.
Но вообще тут дан совершенный синтез высокого симфонизма и массовой песни, иногда весьма прямолинейной по интонации. Последнее шокирует околомузыкальных снобов. Я и сам был таким снобом в молодости, но потом излечился.
И гамлетовский Призрак тоже здесь, в 3-й и 4-й частях.

пятница, 11 сентября 2015 г.

Ян Стамиц, Бетховен, Моцарт

Ян (Иоганн) Стамиц - Симфония Es-dur, op. 4, №4 (Н. Вард),
Бетховен - Симфония №1 C-dur, op. 21 (Р. Шайи),
Моцарт - Симфония №40 g-moll, K. 550 (Р. Баршай).

Такая цепочка вдруг составилась из-за определенного тематического сходства медленных частей всех трех симфоний.
Шайи сыграл Первую симфонию просто блестяще, очень свежо, задиристо, с великолепным юмором и при всём этом очень значительно. Воистину: Симфония.
А g-moll'ную симфонию сколько ни слушаю, каждый раз удивляюсь. А ведь Менуэт - это же "Монтекки и Капулетти" Прокофьева! Только сейчас пришло в голову. Не танец, а вызов на бой.

То был приятный, благородный
Короткий вызов иль картель...