Бетховен и Моцарт

Прослушал (опять с Р. Шайи) свою любимейшую Вторую симфонию. Тоже прекрасно играют. Как легко играют финал! Без малейшей грубости, в которую здесь иной раз впадают даже великие дирижеры.
И никогда я так остро не ощущал связи этой симфонии с "Пражской" Моцарта и, чего раньше вообще не понимал, с увертюрой к "Фигаро". А от бетховенской симфонии, в свою очередь, тянутся нити к глинкинскому "Руслану" (вторая часть - вступление ко второму акту, финал - увертюра). И везде D-dur, между прочим.
И сразу захотелось переслушать "Пражскую". Поставил запись Дж. Левайна с Берлинским филармоническим. Очень хорошее, добротное исполнение, но в первой части хотелось бы больше огня и страсти. Все же никто не исполняет эту симфонию лучше Баршая.
Мне кажется, что у Моцарта "спектр" богаче, чем у Бетховена. Трагическое вступление, нешуточный мрак в разработке второй части, странное соединение в финале буффонности и платоновского полета душ. То, что Левайн выполняет все репризы, придает сочинению монументальность.
И как же отрадно было слушать эти создания высокого симфонизма после того, как я несколько застрял на опере-сериа 18 века. Позавчера слушал "Покинутую Дидону" Хассе (живая запись 2011 г. из Мюнхена). Прекрасно играют и поют, а эффект присутствия возникает из-за оглушительного шума, создаваемого бросанием стульев и еще чего-то. 

Мысливечек - "Страсти Господа нашего Иисуса Христа"

Эта оратория ("La Passione di Nostro Signore Gesu Cristo") на либретто П. Метастазио, написанная около 1770 года, я думаю, одно из лучших сочинений Мысливечека и, может быть, даже вообще музыки того времени.
Начало увертюры (Largo assai) заставило меня вспомнить даже первые такты разработки финала моцартовской g-moll'ной симфонии (К. 550). Но у Моцарта эти "аритмичные" удары идут на всем скаку, в быстром темпе, и  рождается ассоциация не столько с гневными и скорбными возгласами, сколько с поединком на шпагах. Но тут это действительно возгласы гнева и печали: ответом на вступление к увертюре в самой оратории является речитатив Иосифа из Аримафеи (№21, 2-я часть), где он призывает небесные кары на Иерусалим, недостойный город, отвергнувший Бога.
Первый хор (№5) тоже весьма близок Моцарту, хорам "Идоменея" и даже "Милосердия Тита".
Но в целом оратория Мысливечека в большей степени сопоставима с ранними операми-seria или ораториями самого Моцарта или с сочинениями Глюка или Хассе, но не со зрелыми моцартовскими вещами.
Да, еще очень хороша большая ария Маддалены "Ai passi erranti", №28, с солирующей поперечной флейтой.
***
Исполнители:
Sophi Kartaeuser (Maddalena) - soprano, Jorg Waschinski (Pietro) - soprano, Yvonne Berg (Giovanni) - contralto, Andreas Karasiak (Giuseppe d'Arimatea) - tenor.
Chorus Musicus Koeln
Das Neue Orchester
CHRISTOPH SPERING (dir.)
 Запись сделана в Кёльне 13 - 18.04.2004.

Моцарт - "Асканий в Альбе", К. 111 (1771)

Чудесная опера!
Самое замечательное начинается во второй части с №22 (арии Аскания "Al mio ben mi veggio avanti"). Явно ощутима тяга к сквозному драматическому действию. Кульминация всей этой волны - терцет Аскания, Сильвии и Ацеста (№31), в котором можно уже слышать предвосхищение поздних опер.
В хорах мне слышится что-то глюковское.
И было очень интересно слушать эту оперу после "Руджера" Хассе, тоже, кстати, превосходного сочинения. Как известно, опера Хассе и театральная серенада Моцарта были сочинены по одному и тому же поводу, которым была свадьба эрцгерцога Фердинанда и Беатриче д'Эсте.

Исполнители: Л. Сьюкис (Венера), А. Бальтса (Асканий), Э. Матис (Сильвия), П. Шрайер (Ацест), А. Оже (Фавн), Зальцбургский камерный хор, оркестр Моцартеума в Зальцбурге, дир. Л. Хагер (запись 1976 г.).

Хассе и Моцарт

Хассе - Te Deum и Litaniae Lauretanae.
Моцарт - Литании К. 109 и К. 243.

Сочинения Хассе прекрасны, но моцартовские литании совершенно их затмили. Даже в юношеской литании К. 109 музыка воспринимается как гораздо более сложная, чем у Хассе.
А Литания К. 243 (Es-dur, к "Таинству Святых Даров": Litaniae de vererabili altaris sacramento, 1776) просто совершенно грандиозна. Я потрясен. Ее Kyrie (тема которого повторяется в последней части - Miserere) предвосхищает невероятное Kyrie c-moll'ной мессы К. 427 (средний раздел). В этой мелодии слышится даже что-то шубертовское. Великолепная фуга Pignus futurae gloriae.
(См. у Аберта - I 2: 43-44.)