Моцарт – Большая месса c-moll, K. 427 (Р. Моральт, Вена, 1955)

 

Певцы: Т. Штих-Рэндалл, Х. Рёссл-Майдан, В. Кменнт, В. Раннингер.

Венский камерный хор.

Венский симфонический орк.

Реконструкция А. Шмидта.

Я очень давно не слушал именно эту версию. А она весьма убедительна: и вставки из Мессы C-dur, K. 262 (лучшей, на мой взгляд, мессы зальцбургского периода) и завершение музыкой Kyrie.

Удивительная вещь эта месса! С одной стороны Гендель и Бах (больше Гендель, чем Бах), с другой – Бетховен и Шуберт (больше Шуберт: например, в Et incarnactus est). И когда я слушал Et incarnactus, вспомнил Мандельштама:

Где ночь бросает якоря
В глухих созвездьях Зодиака,
Сухие листья октября,
Глухие вскормленники мрака,
Куда летите вы? Зачем
От древа жизни вы отпали?
Вам чужд и странен Вифлеем,
И яслей вы не увидали.

Для вас потомства нет — увы!
Бесполая владеет вами злоба,
Бездетными сойдете вы
В свои повапленные гробы,
И на пороге тишины,
Среди беспамятства природы,
Не вам, не вам обречены,
А звездам вечные народы.

А когда хор на музыку Kyrie поет Dona nobis pacem, сразу думаешь о Торжественной мессе Бетховена (та же часть).

Вчера весь дань в голове крутился Quoniam из моцартовской мессы, один из моих самых любимых номеров. Но вчера я стал слушать «Альцину» Генделя (запись под упр. У. Кристи с Р. Флемминг и Н. Дессэ). Слушал весь день (с перерывами). Но сегодня уже надо было отдать себя мессе Моцарта.

Интерпретацию Р. Моральта считаю лучшей из всех мне известных.

Музыкальная жизнь

Вчера продолжился Гендель-фест: прослушиванием полного "Ринальдо" (запись К. Хогвуда с Ч. Бартоли и контратенором Дэвидом Дэниэлсом в главной роли). Когда накануне слушал арию "Cara sposa" в исполнении Э. Подлещ (давно записал с "Орфея") - превосходном! - вспомнил один необыкновенно выразительный фрагмент фильма Ж. Корбио "Фаринелли-кастрат": Фаринелли поет эту арию, едва сдерживая слезы, тайно скорбя о своей судьбе, казалось бы, такой блестящей.
А сегодня вдруг - 14-я симфония Шостаковича. Впрочем, она пришла мне в голову уши как раз 23 февраля, но надо же было почтить Генделя!
Я поставил пластинку с записью М. Ростроповича, где поют Г. Вишневская и М. Решетин. Эту пластинку я купил в начале августа 1973 г. Купил в "Мелодии" на Новом Арбате, едва вернувшись из военных лагерей. Потом она по понятным причинам быстро исчезла из продажи (как и вообще все записи Вишневской и Ростроповича). Прослушал и был потрясен.
Сейчас же после Генделя это пение показалось мне диким, страшным, неуместным. И дива мне в основном не понравилась, хотя в части "Мадам, посмотрите" она гениальна.
Конечно, мое такое сопоставление совершенно некорректно, но что поделаешь! Старею, становлюсь ретроградом.
В то же время я не хочу и предавать свое юношеское увлечение 14-й симфонией, когда бывали периоды, что она постоянно звучала во мне.
И сегодня иной раз мороз по коже пробирал. Перед последней частью под звучание низких струнных возникает ощущение конца земли и конца жизни (как у Шекспира в "Гамлете" или в "Короле Лире"): приходишь к обрыву, за которым расстилается темный, свирепый океан, Mare Tenebrarum, как это описано в рассказе Э. По "Низвержение в Мальстрем".

Гайдн - Квартет f-moll op. 20, N 5 (Aeolian Q.)

Моцарт в d-moll'ном квартете (К. 421) явно имел в виду этот квартет. Есть даже тематические заимствования.
Но какие резкие очертания приняла у Моцарта высокая и гармоничная гайдновская Меланхолия! Какие тучи собираются в начале разработки первой части! А вскрики во второй!
И как всё страшно усложняется, даже фактурно.
Между прочим, Моцарт хотел сперва написать для квартета фугированный финал*, как в раннем квартете К. 173 в той же тональности (финал квартета Гайдна - двойная фуга с очень распространенной в музыке 18 века интонацией - с интервалом уменьшенной септимы: почти ту же тему можно услышать у Генделя в "Мессии" и "Реквиеме" Моцарта). Но потом, набросав начало, отказался от этой идеи и написал финал в форме вариаций.
_____________________
* Об этом написано в "Истории полифонии" В. Протопопова. 

Гайдн - Струнный квартет C-dur, op. 33, №3 (Aeolian Q.)

Мне кажется, что от этого квартета (именуемого "Птичьим") нити тянутся к C-dur'ному моцартовскому струнному квинтету (К. 515): начала первых частей, сумрачный Менуэт (крайние разделы), который даже тематически близок менуэту из К. 515. Изумительная красота медленной части.

Гайдн и Гендель

Наконец удалось достать генделевского "Флавия" на дисках.
Еще давно, где-то в 2002 году, когда я записал оперу с "Орфея" (на кассеты), я обратил внимание на то, что главная тема финала гайдновского h-moll'ного квартета из опуса 33 очень близка к началу арии Гвидо из второго акта "Rompo i lacci". Впрочем, в этом нет ничего удивительного, так как интонации  итальянской оперы 17-18 вв. буквально пронизывают инструментальную музыку венских классиков, о чем еще в молодости читал книгу В. Конен "Театр и симфония".

XVIII век

И все же из мастеров XVIII века (после Баха и Генделя) живыми остаются только Гайдн и Моцарт (и некоторые вещи Глюка). Остальное - музей. Но очень хороший, даже великолепный.

Красота и сила

Вот противопоставление "бетховенского" ("геракловского") и "моцартовского" ("трасимедовского") начал:

La gloria solo
che ogn'or brama
desto il valor,
non la belta

Fra mostri
se il pie portai,
cio non fu amor,
non fu pieta.

(Первая ария Геракла в "Адмете" Генделя.)