Моцарт - Квартеты Es, K. 428, и B, K. 458 (Quartetto Italiano)

Es-dur' ный квартет слушал недавно в исполнении Alban Berg-квартета, и их исполнение меня не удовлетворило (особенно вялые ноты портаменто в первой части). Итальянцы поживее, но тоже не все мне у них нравится (слишком "добродетельно" иной раз).
А "Охотничий" просто хорошо сыграли. Но и сам квартет представляется мне более значительным и разнообразным, чем Es-dur'ный. Одна только третья часть чего стоит! И при этом музыка более открытая, ясная и доступная.

Гений и толпа

"...постигнутая и воспроизведенная в художественном творении идея воздействует на каждого только в соответствии с его собственным интеллектуальным уровнем, отчего именно самые прекрасные творения каждого искусства, благороднейшие создания гения навеки останутся для тупого большинства книгой за семью печатями и недоступны для него... Правда, и самые пошлые люди, опираясь на чужой авторитет, не отрицают общепризнанных великих творений, чтобы не выдать собственного ничтожества; но втайне они всегда готовы вынести им обвинительный приговор, если только им подадут надежду, что они могут это сделать не осрамясь, - и тогда, ликуя, вырывается на волю их долго сдерживаемая ненависть ко всему великому и прекрасному, которое никогда не производило на них впечатления и тем их унижало, и ненависть к его творцам".
(А. Шопенгауэр. Мир как воля и представление, том 1, пар. 49.) 

Гайдн и Бетховен

В ДР надо слушать высокую классику.
Гайдн - Соната C-dur, №60(50) (J. McCabe);
Бетховен - Eroica Variationen Es-dur, op. 35 (Э. Гилельс).

Как много у позднего Гайдна "уже бетховенского"!

Пушкин и Шопенгауэр

Пушкин ("Пиковая дама"):
"Две неподвижные идеи не могут вместе существовать в нравственной природе, так же, как два тела не могут в физическом мире занимать одно и то же место"
Шопенгауэр ("О четверояком корне...", пар. 43):
"Без мотива действие для нас так же немыслимо, как движение неодушевленного тела без толчка или тяги".

Вряд ли Пушкин читал Шопенгауэра. Насколько я помню, в письмах он не упоминается. Это "параллельные места". И тут проявляется неодолимая механистичность нашего мышления, которой мы обязаны, скорее всего, картезианско-ньютоновской картине мира.

Но вот нечто более интересное:

                                              Ступайте, полно вам по свету рыскать,

                          Служа страстям и нуждам человека.

                          Усните здесь сном силы и покоя

                          Как боги спят в глубоких небесах...

   Ничего подобного не было во всей тогдашней поэзии. Разве Шопенгауэр (примерно в то же время):

   “Субъект... перестает быть только индивидуальным, становится уже чистым, безвольным субъектом познания, который не следует более, согласно закону основания, за отношениями, а успокаивается и растворяется в безмятежном созерцании предстоящего объекта вне его связи с каким-либо другим”.

Моцарт - Соната D-dur, K. 576 (R. Brautigam)

В финале не выписаны никакие повторения. И действительно, тут такая динамика формы, такой полет, что повторения разделов формы и не нужны.
Конец: так исчезал Эрмий, посланец богов.

Пахельбель и Бах

Органные сочинения:
Пахельбель - 1) Токката и фуга g-moll, 2) Прелюдия и фуга d-moll, 3) Токката g-moll и фуга G-dur
(J. Payne).
Бах - Прелюдии и фуги a-moll (BWV 543), Es-dur (BWV 552), e-moll (BWV 548)
(К. Рихтер).

Пахельбель померк совершенно на фоне грандиозных сочинений Баха.
Бах - это абсолют в музыке, и я не понимаю тех, кто этого не понимает.

Еще две генуэзские фотомимолетности