"Даная" Рембрандта

 Да, взгляд ее померк после известной катастрофы и реставрации. 

Только вчера я это ясно увидел..

Первая симфония Моцарта

 

Минорная медленная часть этой симфонии, сочиненной восьмилетним ребенком,  с «юпитерным» cantus firmus’ом у валторны, звучит, в свете того, что мы знаем, как мистический приговор судьбы.

Тарковский и Перголези

 

В «Зеркале» фрагмент из “Stabat Mater” – предпоследний номер на слова

Quando corpus morietur,

Fac, ut animae doetur

Paradisi gloria.

(Пока мое тело здесь лежит,

Пусть моя душа быстро полетит

В Твой блистающий Рай.)

 

И камера показывает огромные воздушные шары, некий образ Рая. Образ трагический, если учесть, что взяты кадры кинохроники 30-х годов. Тем более, что идут они после кинохроники Гражданской войны в Испании.

Только сейчас, слушая Перголези, я это понял.

С. Танеев - Симфония №4 c-moll, op. 12 (Н. Ярви, Берлинский филарм. орк., live, Берлин. 2010)

 Всё как на блюде. СО-ЧИ-НЕ-НО (Вспомним, что Гёте говорил о моцартовском "Дон Жуане"). Не хватает спонтанности, демона не было поблизости. Но красиво, искусно. Формально (официально) - шедевр.

Правда, иногда в первой части прорываются почти цитаты из Бетховена.

Исполнено великолепно. Лучшая часть - вторая.

"Сталкер" (фильм А. Тарковского)

 

По прочтении книги Е. Цымбала "Рождение "Сталкера". Попытка реконструкции" пересмотрел фильм.

Не помню даже, когда смотрел в последний раз. Кажется, не позже 90-х, или нулевых? Не помню.

В последнее время единственный фильм Тарковского, который я неоднократно пересматривал – «Зеркало».

Что сказать?

«Дао пусто, но в применении неисчерпаемо».

Есть что-то магическое. Видеоряд. Надо смотреть и не надо «понимать», объяснять. Все школярские толкования ХХХ-ведов надо выбросить на помойку.

Фильм подобен опере с глубокой музыкой и глупым текстом. Но и этот глупый (как бы «глупый») текст необходим по принципу проблематического контраста. Музыка здесь – видеоряд (но и музыка сама по себе тут очень точно найдена).

Чисто музыкальная арка перекинута через весь фильм: дребезжащие (под грохот поезда) и скользящие по столешнице стаканы. С них начинается, ими и кончается. И стеклянная посуда в луже у заветного порога.

Кстати, когда Сталкер рассуждает о непостижимой способности музыки проникать в тайны духовного бытия, мне это напомнило споры и рассуждения о непостижимой эффективности математики в познании. Казалось бы, совсем оторванной от реальности.

И вот еще что неожиданно пришло в голову: не похожа ли заветная комната, у порога которой застывают герои, на свидригайловскую Вечность – баню с пауками? Только пауков нет, а вместо них – дохлая рыба.

И достоевщины здесь хоть отбавляй.

 (Между прочим, Цымбал забыл про цитату из Акутагавы в одном из монологов Писателя: "У меня нет совести, даже совести художника. У меня есть только нервы". Ведь А. Стругацкий переводил и комментировал этого японского классика.)

Пасха

 Ты видишь, ход веков подобен притче

И может загореться на ходу.

Во имя страшного ее величья

Я в добровольных муках в гроб сойду.

Я в гроб сойду и в третий день восстану,

И, как сплавляют по реке плоты,

Ко мне на суд, как баржи каравана,

Столетья поплывут из темноты».

(1) Et resurexit tertia die - Sinbad the Sailor and Tinbad the Tailor and Jinbad the Jailer — ЖЖ (livejournal.com)

https://abel.livejournal.com/896805.html

Моцарт – “Cosi fan tutte” (Э. Иохум, 1962)

 

Вчера вечером вдруг зазвучала в голове ария Феррандо “Un aura amorosa”, покоя не давала, но слушать было уже поздно.

Поставил сегодня запись Э. Иохума, которую давно не слушал.

А ведь она непревзойденная по многим параметрам, несмотря на отдельные недочеты. Прежде всего по гармонии вокала и симфонии. Даже выше, чем у Клемперера в целом. Та же ария Феррандо ни у кого так не звучит, как здесь.

Но не удержался и вставил, после речитатива, арию Феррандо (№24) из записи Р. Якобса. Не могу уже без нее: физически ощущаешь лакуну после остановки на доминанте.

Слушаешь и осознаешь трагический подтекст всей этой игры с мнимым уходом на войну. Особенно в свете происходящих событий. И возгласы Фьордилиджи “Al campo, al campo!” кажутся совсем не шуткой, а «полной гибелью всерьёз».