Несовместность

 "Булгахтеру телеграмма!" и симфонии Гайдна - две вещи несовместные.

Виотти и Моцарт

 

Виотти – Скрипичный концерт №2 E-dur (F. Mezzena/L. Borin)

Очаровательный концерт с несколько необычной по форме 1-й частью и Рондо-Полонезом в качестве финала.

Моцарт – Клавирный концерт №19 F-dur, K. 459 (Г. Анда)

Эйнштейн прав: что-то общее есть между этими концертами, хотя он отмечает общее влияние скрипичных концертов Виотти именно на 19-й концерт (стр. 291).

Но композиция Моцарта значительно сложнее, хотя бы по параметру полифонии. И по сравнению с классической ясностью линий концерта Виотти концерт Моцарта кажется неким размытым («импрессионистским») облаком.

Еще о Виотти:

Виотти – Струнный квартет B-dur, W2. 14 (1817)

 Великолепное, широко разработанное сочинение, в сущности, симфония для струнного квартета.

В первой части, с медленным вступлением, явно чувствуется Гайдн. Да и в вариациях 2-й части тоже, хотя здесь и есть намеки на 3-ю часть моцартовского квартета К. 464. Необычный минорный Менуэт, да и от менуэта тут почти ничего не осталось. Скорее элегический лендлер. В финале можно усмотреть даже нечто бетховенское.

Если бы...

Подумал, что если бы я учился в Московской консерватории, то тоже не любил бы Моцарта (и не оценил бы книгу Чичерина). В лучшем случае проходил бы мимо ложноклассического портрета Моцарта с высоко поднятой головой, повторяя, быть может, про себя знаменитую (печально) фразу Глинки: "Хорош. Но только куда же ему до Бетховена!". В сущности, это был девиз русского и советского музыковедения. За редкими исключениями.

Но я, хавала богам, в консерватории не учился. Да и не приняли бы меня туда за полной бездарностью. Меня и в музыкальную школу не пустили. Сказали, что не подхожу. 

Шостакович – Квартет №12 Des-dur, op. 133 (Квартет Fitzwilliam)

 

Слушая первую часть, я вдруг увидел такую картину:

Я вхожу в пустой дом. Он необитаем, от окон остались только рамы, да и те кое-где выломаны, обои содраны, пол разбит. Я думаю, что когда-то тут жили люди, бегали и смеялись дети…

Может, это вообще мой дом? И я тут жил, был ребёнком.

Медленный раздел второй части всегда вызывал у меня в голове картину зимы, что-то похожее на гениальную «Оттепель» Фёдора Васильева. Зима, одиночество, бездомность…

А потом (соло скрипки pizzicato) какое-то фантастическое «хождение по водам», как на одном из «Библейских эскизов» А. Иванова.

Квартет Fitzwilliam обостряет до предела все резкости в музыке Шостаковича, весь этот «скрежет зубов».

Шостакович – Квартет №3 F-dur, op. 73 (Квартет Fitzwilliam)

 Слушал с classic-online. Запись 1975 г.

По-моему, это выразительнее бородинцев. И первая часть у них получилась остро конфликтной, но отчасти и беззаботной («беззаботная юность», как я однажды написал в своей «программе»).

В марте 1978 г. этот английский квартет, один из ансамблей, пропагандировавших тогда музыку Шостаковича за рубежом, приезжал в Москву, и я был на их концерте в Гнесинке 26 марта. Они играли:

Гайдн – Квартет d-moll op. 42,

Сибелиус – Квартет d-moll («Интимные голоса»), op. 56,

Шостакович – Квартет №12 Des-dur, op. 133.

На бис играли 2 и 4 части 3-го квартета Бриттена.

Почему-то я ничего не написал о впечатлении. Теперь уже не вспомнишь. Но мы с другом остались вполне удовлетворены этим концертом.

Шостакович - Квартет №15 es-moll op. 144 (Квартет "Эмерсон")

 В некоторых частях мы слышим "быстрое медленное" как антипод бетховенского "медленного быстрого".

Струнные квинтеты Моцарта

 Три зрелых струнных квинтета - C-dur (K. 515), g-moll (K. 516) и D-dur (K. 593) - прорыв не менее, а, может быть, и более значительный, чем квартеты, посвященные Гайдну. К. Дэвис правильно назвал их величайшими сочинениями Моцарта. И, мягко говоря, очень странно, что в книге, которая считается последним словом в моцартоведении, о них по существу нет ни слова.