О простом и сложном (из публикаций на форуме "Классика")

Есть люди, которые более всего в музыке ценят механизм. И чем этот механизм сложнее, изощреннее, тем выше сочинение. Гете удивлялся: как это можно со-чинить (сложить, скомпоновать) "Дон-Жуана".
Но сложность (сама по себе) не есть музыкальность высшего порядка. Конечно, эти качества могут сосуществовать: "Искусство фуги", последние квартеты Бетховена, но простая песня Шуберта "К Музыке" находится на том же уровне музыкального величия, что шестиголосный ричеркар из "Музыкального приношения".
Миниатюрная пиеса "Моцарт и Сальери" Пушкина сложнее (внутренне) тысячи "Улиссов" и игр в классики (хотя я горячий поклонник джойсовского романа; как и кортасаровского).
С другой стороны, можно написать 8-голосную фугу с темой в пять октав обхватом и при этом НЕ написать музыки.

Чайковский сказал как-то об опере Даргомыжского "Каменный гость", что это опера без музыки, имея в виду то, что сквозной речитатив не является музыкальной формой. Наверное, в этом частном случае классик был несправедлив, но само замечание о возможности со-чинить организованный набор звуков, не являющийся музыкой, очень точно.

Существуют по видимости очень сложные и хитросплетенные (а на деле всего лишь вычурно-примитивные) звуковые артефакты, прикидывающиеся музыкой.
(Как, впрочем, есть то, что притворяется живописью, литературой, театром, кино...
Искусствообразие, параллельно наукообразию.)
Это отсюда.