Паизиелло – «Севильский цирюльник»
Хор и орк. Театра Джузеппе Верди в Триесте, дир. Джулиано
Карелла.
Конечно, эту в своем роде очаровательную оперу нельзя
сравнить с Моцартом (да и с Россини).
Россини - вообще другое время, и всё другое.
В отличие от Моцарта нет симфонического масштаба и сквозного
развития, когда оркестр играет параллельно с пением свою симфонию при полном и
органичном единстве симфонии и вокала.
Одна лишь увертюра к «Свадьбе Фигаро» задает уровень,
недосягаемый для современников Моцарта.
И характер ансамблей совсем не моцартовский. Такие ансамбли
Моцарт пытался сочинять, например, в незаконченном «Каирском гусе».
Тематические пересечения ничего существенного не означают в таком случае.
И ничего подобного эпизоду “Contessa, perdono” мы тут (как и в операх других
мастеров оперы-буффа 18 века) не услышим. Не говоря уж о каноне в Cosi. Вообще нет мелодий
«широкого дыхания», подобных эпизоду первого финала «Фигаро» "Il talento aguzzi invano"; нет таких
смен темпа, ритма и т. п.
Ну и просто масштаб, включая физическую протяженность. По сравнению с оперой Паизиелло опера Моцарта («Свадьба Фигаро») предстает как нечто истинно грандиозное. И вместе с тем легкое: «воздушная громада».
***
Если Паизиелло – опера-буффа как таковая, «Свадьба Фигаро» -
возникающий в рамках буффа высокий реализм, преодолевающий театральность, то
опера Россини – раблезианская гиперболизация жанра.
Cosi и «Дон Жуан» - буффа, превращенная в музыкальный миф. А не
рафинированная буффа, как пишут про Cosi Луцкер и Сусидко.
