Pauvre grande beauté!

Pauvre grande beauté!
....................................
- Mais pourquoi pleure-t-elle? Elle, beauté parfaite
Qui mettrait à ses pieds le genre humain vaincu,
Quel mal mystérieux ronge son flanc d'athlète?

Ты плачешь, Красота!
......................................
- О чем же плачешь ты? В могучей совершенной,
В той, кто весь род людской завоевать могла,
Какой в тебе недуг открылся сокровенный?

(Бодлер. Маска, перевод В. Левика)

Моцарт - "Асканий в Альбе", К. 111 (1771)

Чудесная опера!
Самое замечательное начинается во второй части с №22 (арии Аскания "Al mio ben mi veggio avanti"). Явно ощутима тяга к сквозному драматическому действию. Кульминация всей этой волны - терцет Аскания, Сильвии и Ацеста (№31), в котором можно уже слышать предвосхищение поздних опер.
В хорах мне слышится что-то глюковское.
И было очень интересно слушать эту оперу после "Руджера" Хассе, тоже, кстати, превосходного сочинения. Как известно, опера Хассе и театральная серенада Моцарта были сочинены по одному и тому же поводу, которым была свадьба эрцгерцога Фердинанда и Беатриче д'Эсте.

Исполнители: Л. Сьюкис (Венера), А. Бальтса (Асканий), Э. Матис (Сильвия), П. Шрайер (Ацест), А. Оже (Фавн), Зальцбургский камерный хор, оркестр Моцартеума в Зальцбурге, дир. Л. Хагер (запись 1976 г.).

Чайковский - Симфония №4 f-moll, op. 36 (Е. Мравинский)

Давно не слушал. Да уж, тут шутки в сторону - трагедия.
И "тема судьбы" пронизывает уже самое начало "оптимистического" финала, поэтому ее  вторжение тут, кажущееся неожиданным, совершенно неотвратимо. Возможно даже, что никто сильнее Чайковского не выразил в музыке страшной (и неожиданной! как удар в Шестой симфонии) неотвратимости рока. Разве что Моцарт в "Дон Жуане" и Реквиеме?
В сущности, в финале проводится идея народа (рода) как рока.
(Как у Ахматовой: "Я была тогда с моим народом...".)
И сегодня же обратил внимание на существенную связь этой симфонии с Большой сонатой (G-dur, op. 37). Катастрофическое падение главной темы сонаты в конце разработки первой части соотносится в симфонии с обвалом побочной темы перед переходом к разработке (а потом и в конце репризы, на стыке с кодой), перед вторжением "темы судьбы". И соната действительно есть симфония для фортепиано.

Шостакович - фотографии 1947 года

Интересные фотографии, о которых я не знал.

Нечаянная симметрия

Дом у дороги

А рядом...

 И еще:

Сальери и Моцарт

Сальери - Клавирные концерты B-dur (исп. П. Бадура-Скода) и C-dur (исп. А. Штайер).

Сочинено, если не ошибаюсь, в 1773-74 годах. C-dur'ный концерт очень значителен (я бы даже назвал его шедевром). Драматическая разработка 1-й части, грустная очаровательная сицилиана 2-й, неожиданный драматический эпизод финального Рондо. Допускаю, что это сочинение могло иметь существенное влияние на Моцарта.

Моцарт - Клавирный концерт №19 F-dur, K. 459 (исп. Г. Анда).

Отличается от Сальери, как живая вода от мертвой. У Сальери все как на блюде, все расчислено по графикам, мастерски наверное. У Моцарта - все дышит, все спонтанно. Оркестр, полифония, мелодическое дыхание почти шубертовское (в медленной части особенно). В целом, огромная разница.

Милан: Duomo

Инверсия (собор и лужа)

 Еще несколько миланских кадров (29 июля 2010 г.).
Стена замка Сфорцеско:

 Галерея замка:

 Во дворе замка:

 Памятник Гарибальди:

 По направлению к Свану (т.е. к Собору):

 Галерея Виктора Эммануила (что ведет от Duomo к La Scala):

 Ретро-трамвай у Скалы:

Этот удивительный Сурбаран

"Св. Гуго в трапезной" ("Чудо Св. Гуго Гренбольского")

"Мадонна пещер" ("La Virgen de las cuevas")

"Явление Св. Бруно папе Урбану II"

Картины из Музея изящных искусств (Museo de bellas artes) в Севилье.

Памятник Чайковскому

Если бы Петр Ильич Чайковский знал, какой памятник соорудит ему мадам Мухина, то раздумал бы умирать.

А визави меня живут  - Некрасов
И Салтыков: обоим по доске
Мемориальной. О, как было б страшно
Им видеть эти доски! Прохожу.