Это последний из ранних
квартетов (1773).
Он вдруг представился мне,
как опера без пения. Первая часть – настоящая оперная сцена: грозный императив,
смятение, подавленность, отчаяние, мольба. Не дает покоя какая-то внешняя сила,
всё время стучится в дверь. Я даже подумал, что это ранний камерный прообраз
увертюры к «Дон Жуану».
Настежь дверь. Из непомерной стужи,
Словно хриплый бой ночных часов –
Бой часов: "Ты звал меня на ужин.
Я пришел. А ты готов?.."
И – как это ни дико это
может прозвучать – возникла ассоциация с 13 квартетом Шостаковича.
Потом идет веселый марш
второй части. Резкий контраст, совсем другая сцена в ярком освещении.
Менуэт возвращает нас к
скорбным и страстным образам первой части. Это прямой предшественник Менуэта из
венского Квартета d-moll (К.
421). И снова – резко контрастное идиллическое трио, как и в зрелом квартете.
Мощная разработанная фуга
венчает всё сочинение. Великолепная стретта незадолго до конца, где два голоса
ведут основной вариант темы, а два – обращение. В конце – полная примиренность
с Судьбой.
И всюду страсти роковые,
И от cудеб защиты нет.
И как много зависит от
исполнения! Вчера слушал «Хаген-квартет», и он играет это на удивление тускло.
Можно вообще не понять, что за сочинение перед нами. А вот у «Итальянского
квартета» музыка играет всеми красками. Особенно здорово у них получилась
финальная фуга.
И если сравнивать с
ранним d-moll’ным квартетом Гайдна
из опуса 9, то у Моцарта всё принимает очень резкие очертания. Страсть, скорбь,
отчаяние вместо высокой меланхолии Гайдна.
Комментариев нет:
Отправить комментарий