Трижды семь городов: от Хайдельберга до Венеции

15. Хайдельберг

 16. Мадрид

 17. Сеговия

 18. Толедо

 19. Эскориал

20. Виченца

 21. Венеция

Трижды семь городов: от Зальцбурга до Виссембурга

8. Зальцбург

9. Вена

 10. Карлсруэ

 11. Кольмар

 12. Страсбург

 13. Маульбронн

 14. Виссембург

Трижды семь городов: от Севильи до Граца

В дополнение к сказанному в ЖЖ:
1. Севилья

 2. Кордова

 3. Кадис

 4. Рим

 5. Флоренция

 6. Сиена

 7. Грац

Сон

Сегодня ночью, во сне, я до ужаса реально и остро увидел кафедральный собор Сеговии. Я безумно обрадовался тому, что опять могу обойти его со всех сторон, но тут вдруг обнаружил, что на руке у меня нет часов. Подумав, что я мог оставить их в том странном доме, из низкой двери которого я вышел на сеговийскую Пласа Майор, я побежал назад и... проснулся.

О "Дон Жуане"

Сцена, когда Статуя "приходит творить свой суд", была бы полна невыносимой трагедийной пошлости, не будь в ней налета фарса: Командор и Лепорелло словно бы передразнивают друг друга, каждый на свой лад произнося и понимая слова "некогда", "нет времени".
И, конечно, блистательная scena ultima возносит и финал и всю оперу на головокружительную высоту, не оставляя никакого места для "трагизма".
("Траги-и-и-зм!" - как дразнил этим словом молодой Толстой благочестивого Тургенева.)

"Вперед, к победе коммунизма!"

Зюганов подыгрывает власти:
http://kprf.ru/party_live/100833.html
Впрочем, он всегда этим занимался.
Тут он как-то вопил о "полицейщине", что в 21 веке она не может дать результатов. Это верно, но коммунисты более 70 лет насаждали в стране жесточайшую полицейщину, а теперь якобы против. Интересная метаморфоза.
В целом, коммунисты - мнимая оппозиция. Правда, я не знаю, где не мнимая. 

Утро и вечер

Вдалеке видны колокольни S. Moise и S. Stefano.

San Marco

А вроде неплохой ракурс:

Виченца - Храм С. Лаврентия (Tempio di S. Lorenzo)

Вспомним (день 17 августа уходящего года):

Хочу в Сарагосу!

Жаль, что я там не был.

Метаморфозы революции

Гойя пишет портрет посла Французской республики гражданина Гильмарде:
"Франсиско плохо вникал в напыщенные французские речи. Но он мимоходом вспомнил художника Давида и понял, что убийце короля и разрушителю храмов Гильмарде немало пришлось в себе перебороть и перестрадать при виде того, как республика выскользнула из рук народа и попала в лапы крупных воротил. Он видел, как старается Гильмарде скрыть от самого себя это превращение. Он видел его постоянную неестественность и напряженность, видел в его взгляде граничащую с безумием гордость и понимал, что самообман, в котором тот ищет прибежища, неминуемо доведет его до полного ослепления".
(Л. Фейхтвангер. Гойя, ч. 2, гл. 21.)
Вот так и наши поборники "диктатуры пролетариата" дошли до полного ослепления, а потом просто (многие) были физически истреблены.
Но ослепление ведь действует до сих пор, растлевая (что страшнее всего) души и умы молодых. И не только у нас, но и на Западе. Не хочется желать им ГУЛАГа, но Н. Мандельштам права: история никого ничему не учит.

Берлиоз против Моцарта

"Только Глюк и Спонтини обладали могуществом вызывать во мне страсть. Этим и объясняется мое прохладное отношение к автору "Дон Жуана". Из его опер чаще всего ставились в Париже "Дон Жуан" и "Фигаро", но они исполнялись на итальянском языке, итальянцами, в Итальянском театре. Этого было достаточно, чтобы я не мог преодолеть известную отчужденность к этим шедеврам. В моих глазах они грешили тем недостатком, что казались принадлежащими к заальпийской школе. Кроме того, и это было более обосновано, я был шокирован одним местом в роли Донны Анны, в которой Моцарт имел несчастье написать жалкий вокализ, оставляющий пятно на его сверкающей партитуре. Я говорю об аллегро в арии сопрано (№22*) во втором акте. В этой арии, полной глубокой печали, где вся поэзия любви предстает затуманенная слезами и в трауре, встречаются в конце пассажи до того смешные и настолько шокирующие своей неуместностью, что только с трудом верится, что они вылились из-под пера подобного мастера. Кажется, будто Донна Анна вытерла слезы и начала вдруг непристойно балаганить.<...>Мне было трудно простить Моцарту такой чудовищный промах. Да и теперь я отдал бы часть своей крови, чтобы смыть эту позорную страницу, а с ней и несколько других подобного же рода, наличие которых волей-неволей приходится признать в произведениях Моцарта".
Далее следует такое убийственное примечание автора "Мемуаров":
"Я нахожу даже, что эпитет "позорный" слишком мягок для того, чтобы заклеймить эту сцену. Моцарт совершил здесь одно из самых ужасных и бессмысленных преступлений против страсти, чувства, хорошего вкуса и против здравого смысла, какие только можно найти в истории искусства".
(Г. Берлиоз. Мемуары. - М., Музгиз, 1962. - С. 111-112.)
Несчастный Моцарт! Если бы он видел этот суровый приговор собрата по искусству.

Мне не смешно, когда маляр негодный
Мне пачкает мадонну Рафаэля...

А при этом как тонко схвачен характер самой арии! Сразу вспоминаешь скорбные вздохи альтов.
Не отсюда ли, кстати, Шоу взял свое ехидное замечание по поводу "двух расплывающихся клякс на партитуре "Дон Жуана" в предисловии к "Человеку и сверхчеловеку", имея в виду "Фауста" Гуно и "Кармен" Бизе?
Но высокая ирония Моцарта была недоступна веку романтизма. Только Верди в "Фальстафе" смог подняться до нее, но этим он начал "настоящий, не календарный, двадцатый век".
Но, может, все объясняться куда проще: Моцарт сделал уступку примадонне, Берлиоз прав, и мы имеем тут одну из тех предфинальных пустот, которые омрачают нас и в "Фигаро" (арии Марцелины и Базилио). На это указывает и Аберт. И все это, если не ошибаюсь, позднейшие вставки для венских постановок опер. Таких пустот нет, между прочим, в Cosi fan tutte.

Берлиоз против Моцарта, Бардл против Пиквика...  
________________________
*Номер указан неверно. Имеется в виду ария №23, в F-dur. Хотя могла иметь место путаница в номерах из-за различий между пражской и венской редакциями.

Фонтанный Дом

Так под кровлей Фонтанного Дома,
Где вечерняя бродит истома,
С фонарем и связкой ключей, -
Я аукалась с дальним эхом,
Неуместным смущая смехом
Непробудную сонь вещей.

Deus conservat omnia... Если бы так...

(Фото сделаны 31 июля 2005 г. моей невесткой.)